Ο Ilya Glazunov έχει έναν όμορφο πίνακα που ονομάζεται "Mr Veliky Novgorod". Ο ναός που απεικονίζεται σε αυτό, η θέση του, τα χωράφια τριγύρω θυμίζουν πολύ την εκκλησία του Σωτήρος στη Νερεντίτσα. Δεν είναι περίεργο, βρίσκεται επίσης κοντά στο Νόβγκοροντ, και τα λιβάδια πλημμυρών του Volkhov απλώνονται γύρω, όπως σε μια εικόνα.
Rurikids - οι πρώτοι Ρώσοι πρίγκιπες
Στη Ρωσία, οι ναοί χτίζονταν πάντα στο υψηλότερο μέρος - πιο κοντά στον Θεό. Ο υψηλότερος φλοιός της συνοικίας είναι η Νερεδίτσα. Πάνω του βρίσκεται η εκκλησία της Μεταμορφώσεως του Κυρίου. Είναι αφιερωμένο στους δύο νεκρούς γιους του Yaroslav Vladimirovich. Μερικοί ιστορικοί πιστεύουν ότι ξέχασαν να προσθέσουν το "Cruel" στο ψευδώνυμο "Wise". Δεν υπάρχουν αρκετά δάχτυλα στα χέρια για να απαριθμήσουν τον αριθμό των παιδιών καθενός από τους κυβερνώντες Ruriks στη Ρωσία. Και ο γιος του Yuri Dolgoruky, Vsevolod, λόγω του αριθμού των συζύγων και των παιδιών, έλαβε το ψευδώνυμο "Big Nest". Οι πρίγκιπες πέθαναν, και κατά τη διάρκεια της ζωής τους, ο αδελφός πήγε στον πόλεμο εναντίον του αδελφού, ο γιος εναντίον του πατέρα, ο πατέρας εναντίον του γιου. Οι πρώτοι Ρώσοι άγιοι είναι ο Μπόρις και ο Γκλεμπ, αδέρφια του Γιαροσλάβ του Σοφού και του Σβιατόπολκ, ο οποίος, σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, τους σκότωσε, για το οποίο έλαβε το παρατσούκλι"Καταραμένος". Υπάρχει η άποψη ότι έπεσαν στα χέρια του Γιαροσλάβ. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η εκκλησία του Σωτήρος στη Νερεντίτσα ήταν εν μέρει αφιερωμένη σε αυτούς, επειδή η μοναδική ζωγραφική της εκκλησίας κράτησε και τα πρόσωπα των πρώτων Ρώσων αγίων.
Τοποθεσία ναού
Ένας ναός ανεγέρθηκε όχι μακριά από την κατοικία του Γιαροσλάβ, τρία χιλιόμετρα από το Νόβγκοροντ. Έκτισε ένα ναό κοντά στον πύργο του στην επικράτεια του οικισμού. Τώρα αυτό το μέρος είναι ένα αρχαιολογικό μνημείο, γνωστό ως «Οικισμός του Ρούρικ» και περιλαμβάνεται στον κατάλογο της ιστορικής κληρονομιάς με το όνομα «Βελίκι Νόβγκοροντ», που προστατεύεται από την UNESCO. Το μοναστήρι, που βρισκόταν λίγο αργότερα γύρω από τον Σωτήρα της Μεταμορφώσεως στη Νερεδίτσα, ονομαζόταν «Ο Σωτήρας στον Συνοικισμό». Στο Νόβγκοροντ, κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Γιαροσλάβ, πραγματοποιήθηκε ενεργή κατασκευή εκκλησιών. Σε αντίθεση με τον μεγάλο καθεδρικό ναό της Αγίας Σοφίας, στα τέλη του 12ου και στις αρχές του 13ου αιώνα, χτίστηκαν ενεργά ναοί μικρού μεγέθους. Η εκκλησία βρίσκεται στις όχθες του ποταμού Spasskaya. Ο δρόμος για τη Μόσχα περνούσε από το ναό. Ανεγέρθηκε ένα καλοκαίρι του 1198, η Εκκλησία του Σωτήρα στη Νερεντίτσα ήταν το τελευταίο κτήριο του Γιαροσλάβ σε αυτή τη γη. Οι Νοβγκοροντιανοί τον έδιωξαν. Αλλά έγινε και το τελευταίο πριγκιπικό κτίριο γενικά - το Νόβγκοροντ έγινε ελεύθερη πόλη.
Ειδικοί όροι
Η ίδια η εκκλησία είναι μικρή, αν και εντυπωσιακή. Αποτελεί επίσης μέρος της ιστορικής κληρονομιάς του Βελίκι Νόβγκοροντ, όπως και άλλες σωζόμενες εκκλησίες που χτίστηκαν από τον Γιαροσλάβ και τους προκατόχους του. Δείγματα εκκλησιών του Κιέβου,λαμβάνοντας ως βάση, εμπλουτίστηκαν από τις τοπικές παραδόσεις της εμπορικής πόλης, το καλλιτεχνικό γούστο των αρχιτεκτόνων και των τεχνιτών. Απέκτησαν πρωτοτυπία λόγω των ιδιαιτεροτήτων του οικοδομικού λίθου και της τεχνικής της τοιχοποιίας. Ήταν περίεργο - στρώματα πλίνθων (τούβλα από βράχο κελύφους), τοπική πέτρα, που ήταν δύσκολο να επεξεργαστεί, κονίαμα με την προσθήκη ροκανιδιών από τούβλα και ασβεστόλιθο Volkhov, τοποθετήθηκαν εναλλάξ. Λόγω της ανομοιομορφίας των πλίνθων, οι τοίχοι ήταν τραχείς. Όλη αυτή η πρωτοτυπία ξεχώρισε την τοπική κατασκευή σε μια ξεχωριστή θέση που ονομάζεται «αρχιτεκτονική της γης του Νόβγκοροντ», χαρακτηριστικός εκπρόσωπος της οποίας είναι η Εκκλησία του Σωτήρος στη Νερεντίτσα.
Παρόμοιοι ναοί
Ένας μικρός ναός, στον οποίο ισχύει το επίθετο «θάλαμος», ανεγέρθηκε στη μνήμη των δολοφονηθέντων γιων και επινοήθηκε ως πριγκιπικός τάφος. Η κατασκευή πραγματοποιήθηκε με επιταχυνόμενους ρυθμούς, οι όροι ήταν ρεκόρ - μόνο 4 μήνες, αλλά ολόκληρο το επόμενο 1199 η εκκλησία αγιογραφήθηκε. Με τη μορφή και την αρχιτεκτονική της (μονότρουλος κυβικός ναός), η εκκλησία του Σωτήρος στη Νερεντίτσα μοιάζει με άλλα θρησκευτικά κτίρια που ανεγέρθηκαν την ίδια εποχή. Πολύ παρόμοιος με αυτόν είναι ο Καθεδρικός Ναός της Μεταμόρφωσης στο Pereyaslav-Zalessky, ο Καθεδρικός Ναός του Δημητρίου στο Βλαντιμίρ, η εκκλησία Pyatnitskaya στο Chernigov, η εκκλησία του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου στο Arkazh, ο Πέτρος και ο Παύλος στο όρος Titmouse και άλλοι. Όλοι αντιπροσωπεύουν τον κύριο τύπο της ορθόδοξης εκκλησίας. Η κατασκευή πέτρινων σταυροθολών εκκλησιών στη Ρωσία ξεκίνησε με την κατασκευή της Εκκλησίας των Δέκατων στο Κίεβο στα τέλη του 10ου αιώνα, ενεργή κατασκευήεκκλησίες αυτού του τύπου συνεχίζονται ενεργά ακόμη και τώρα. Είναι στις μέρες μας που τα θρησκευτικά κτίρια που καταστράφηκαν από τη σοβιετική κυβέρνηση αποκαθίστανται και χτίζονται νέα. Και είναι καλό που διατηρούν τη μορφή που είναι εγγενής σε μια ορθόδοξη ρωσική εκκλησία, και έτσι μοιάζουν με τους πίνακες του Νεστέροφ και του Γκλαζούνοφ. Η συνέχεια διατηρείται, η αγάπη για τη Ρωσία ενσταλάσσεται στα σύγχρονα παιδιά από την παιδική ηλικία και η έννοια της «Αγίας Ρωσίας» γίνεται πολύ στενή.
Καθαρά εθνικά χαρακτηριστικά
Η εκκλησία του Σωτήρος στη Νερεδίτσα ανήκει στον σταυροειδή τρούλο, με 4 φέροντες εσωτερικούς στύλους λατρείας. Όπως πολλά παρόμοια κτίρια, έχει μια επίστρωση pozakomarnoe εγγενής στη ρωσική ορθόδοξη κατασκευή εκκλησιών. Οι κυψελωτές ή ημικυκλικές ζακομάρα είναι μια κυρτή στέγη, μάλλον περίπλοκη στην εκτέλεση, που επαναλαμβάνει το σχήμα θόλου εκκλησίας. Η ίδια η ζακομάρα στεφανώνει τον κλώστη - κάθετο θραύσμα της πρόσοψης της εκκλησίας. Αυτά τα κατακόρυφα θραύσματα, αφενός κοσμούν τον ναό, αφετέρου του προσδίδουν μια μοναδική εθνική ταυτότητα. Λόγω του μικρού του μεγέθους, ο ναός της Μεταμορφώσεως της Νερεδίτσας διαθέτει μικρές χορωδίες, οι οποίες είναι ημιώροφοι για να φιλοξενήσουν τη χορωδία.
Ίδρυση της εκκλησίας στη Νερεντίτσα
Συνήθως, αυτά τα δωμάτια - χορωδίες ή αίθρια - βρίσκονται σε μια ανοιχτή στοά ή μπαλκόνι μέσα στην εκκλησία και βρίσκονται πάντα στο επίπεδο του δεύτερου ορόφου στον τοίχο απέναντι από το βωμό. Αυτή η εκκλησία έχει πολύ χοντρούς τοίχους, μια στενή σκάλα και την είσοδο της χορωδίας, που βρίσκεται σε ξύλινο καρούλι, που κόβεται μέσω του δυτικού τοίχου. Στους ορόφους εκείδύο διαδρόμους. Η ίδια η εκκλησία του Σωτήρα της Νερεντίτσα στο Νόβγκοροντ έχει ακανόνιστες αναλογίες, τραχείς τοίχους, αλλά αυτό δεν τη χαλάει καθόλου, αλλά δίνει στο ναό μια κάποια πολυπλοκότητα και πρωτοτυπία. Η πλαστικότητα των τοίχων θεωρείται καταπληκτική. Παρά τα πολλά ανάλογα, η εκκλησία είναι μοναδική.
Η εκκλησία ανεγέρθηκε γρήγορα, και παρόλο που χρειάστηκε ένας ολόκληρος χρόνος για να ζωγραφιστεί, οι όροι για την εφαρμογή των τοιχογραφιών ήταν επίσης σχετικά σύντομοι. Η ζωγραφική κάλυπτε ολόκληρο τον εσωτερικό χώρο - τους τοίχους, τον τρούλο, τους υποστηρικτικούς κίονες, και σε αυτό δεν ήταν ίσος. Το μεγαλύτερο εικαστικό σύνολο, το πιο διάσημο μνημείο μνημειακής ζωγραφικής όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στην Ευρώπη - έτσι είναι ο πίνακας που διαθέτει ο Spas on Nereditsa. Το Νόβγκοροντ δεν μπορεί να καυχηθεί για άλλη τέτοια εκκλησία.
Ξεχασμένο και διατηρημένο
Για πολλούς αιώνες η εκκλησία στεκόταν, εκπληκτικά αρμονικά προσαρμοσμένη στο γύρω τοπίο, και δεν υπήρχε πολύς ενθουσιασμός γύρω της. Το ενδιαφέρον για αυτό προέκυψε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Το 1867, ο καλλιτέχνης N. Martynov έλαβε ένα χάλκινο μετάλλιο στο Παρίσι για αντίγραφα ακουαρέλας τοιχογραφιών της Nereditsa. Το 1910 ξεκίνησε η αποκατάσταση και η ενεργός μελέτη των τοιχογραφιών. Όλα αυτά συνεχίστηκαν λίγο πολύ εντατικά μέχρι τη δεκαετία του 1930. Αυτό το έργο ωθήθηκε όλη την ώρα από τον Nicholas Roerich, ο οποίος ήθελε να διατηρήσει ένα τέτοιο μαργαριτάρι όπως το Spas στη Νερεντίτσα. Οι τοιχογραφίες του ναού σώθηκαν μέχρι εκείνη την εποχή σε εκπληκτικά καλή κατάσταση.
Λαμπρή διορατικότητα
Μόνο χάρη στις εργασίες που έγιναν εκείνη την εποχή, αυτοί οι θησαυροί έχουν διατηρηθεί σε φωτογραφίες και αντίγραφα μέχρι σήμερα καιεκδόθηκε ως ξεχωριστό βιβλίο. Οι ίδιες οι τοιχογραφίες, και ο ίδιος ο ναός, πέθαναν το 1941 από φασιστικούς βομβαρδισμούς, αφού υπήρχε σημείο πυροβολισμού στην εκκλησία. Ήταν τόσο μεγάλη η σημασία αυτής της εκκλησίας που οι εργασίες αποκατάστασης ξεκίνησαν το 1944. Ο ναός έχει αναστηλωθεί τόσο επιδέξια που ελάχιστοι τον αναγνωρίζουν ως μεταπολεμικό δημιούργημα. Κατέστη δυνατή η αναδημιουργία της εκκλησίας μόνο χάρη στα μετρημένα σχέδια που έγιναν το 1903-1904 από τον ακαδημαϊκό P. Pivovarov.
Μοναδικό
Από μακριά μπορείτε να δείτε την Εκκλησία του Σωτήρος στη Νερεντίτσα να στέκεται σε ένα λόφο. Φωτογραφίες που υπάρχουν σε μεγάλες ποσότητες μεταφέρουν την εκπληκτική ομορφιά του. Εξωτερικά, είναι πιστό αντίγραφο του προκατόχου του, αλλά η εσωτερική διακόσμηση δεν μπόρεσε να αποκατασταθεί, αφού διατηρήθηκε το 15% των αρχικών πινάκων, κυρίως το πάνω μέρος - τοίχοι, θόλοι, θόλος.
Η μοναδικότητα της αρχικής πηγής δεν έγκειται μόνο στο γεγονός ότι όλα ήταν ζωγραφισμένα, αλλά ο τρόπος γραφής και τα θέματα των τοιχογραφιών ήταν εντυπωσιακά.
Ασυνήθιστο για την εποχή εκείνη και θεωρήθηκε λείψανο της εικόνας στον τρούλο της «Ανάληψης» της μορφής του Χριστού με έξι αγγέλους. Την εποχή αυτή οι τρούλοι στολίζονταν με «Παντοκράτη». Ήταν, κατά κανόνα, μια μισή εικόνα του Ιησού. Με το δεξί του χέρι έκανε ευλογία, με το αριστερό κρατούσε το Ευαγγέλιο. Οι τοιχογραφίες της εκκλησίας βρίσκονταν σε 9 επίπεδα. Υπήρχαν συνθέσεις «Βάπτισμα», πορτρέτα των δολοφονημένων πριγκίπων και των πρώτων αγίων Μπόρις και Γκλεμπ. Υπήρχε ένα μεγάλο πορτρέτο του Γιαροσλάβ και μια μεγάλη σύνθεση της Τελευταία Κρίσης, στην οποία υπήρχε μια θέση για την πλοκή "πλούσια στην κόλαση". Γενικόςδεν υπήρχε πρόγραμμα ζωγραφικής, όπως, για παράδειγμα, στον Καθεδρικό Ναό της Αγίας Σοφίας, δεν υπήρχε η παραμικρή χρονολόγηση των γεγονότων, αλλά αυτό δεν μειώνει τη σημασία των τοιχογραφιών της Νερεντίτσας.
Συλλογική δημιουργικότητα
Πολλοί ειδικοί εξηγούν αυτή την έλλειψη συστήματος με την παρουσία μεγάλου αριθμού τεχνιτών και τη βιασύνη να ολοκληρώσουν την παραγγελία. Και κάποιοι προτείνουν ότι ο Γιαροσλάβ, για τους σύντομους καλοκαιρινούς μήνες, όταν συνήθως υπογράφουν οι εκκλησίες, προσκαλούσε ειδικούς που ήταν ανεξάρτητοι μεταξύ τους, μεταξύ των οποίων ήταν ακόμη και ένας ξένος. Επομένως, υπάρχει τέτοια διχόνοια.
Το ακριβές όνομα του καλλιτέχνη είναι άγνωστο, αλλά (πιθανώς) πολλά υποδηλώνουν ότι ήταν ο αγιογράφος Olisey Grechin. Οι αρχαιολόγοι βρήκαν το εργαστήριό του, όπου πολλά υποδηλώνουν τη συμμετοχή του στις τοιχογραφίες του Nereditsky. Οι ειδικοί σημειώνουν ότι το στυλ γραφής είναι σαρωτικό, κοντά, μάλλον, στο ανατολίτικο ύφος παρά στο αυστηρό βυζαντινό.
Διατήρηση Κληρονομιάς
Μετά τον πόλεμο, η εκκλησία της Μεταμόρφωσης της Νερεδίτσας αναστηλώθηκε πλήρως το 1958 και το 1992 συμπεριλήφθηκε στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς.
Είναι τεράστιο επίτευγμα το γεγονός ότι οι εκθέσεις δημιουργούνται τώρα σε 3D. Χρησιμοποιώντας ασπρόμαυρες φωτογραφίες και σκίτσα που διατηρήθηκαν στα αρχεία, φοιτητές του Πανεπιστημίου του Λένινγκραντ κατάφεραν να αναδημιουργήσουν τόσο την εσωτερική όσο και την εξωτερική διακόσμηση του ναού και αλλάζει με την πάροδο του χρόνου. Και όλα αυτά είναι αλήθεια.
Επί του παρόντος, η ίδια η εκκλησία λειτουργεί ως μουσείο ανοιχτό στο κοινό αρκετές ημέρες την εβδομάδα.
